Narciso siempre se estrella es, sin duda, la frase cumbre de Una sombra voraz, la obra de Mariano Pensotti que narra, a modo de “basado en la vida real”, la historia de Julián Vidal (Patricio Aramburu). Vidal es un alpinista que decide escalar el Annapurna para honrar el nombre de su padre, otro alpinista fallecido que tenía como meta abrir una nueva senda en el tremendo monte. Frente a la temible hazaña inconclusa, y luego de que Vidal resolviera la meta pendiente de su padre muerto, la historia se convierte en un libro. Para filmar la vida de Vidal llaman a Manuel Rojas (Diego Velázquez).

Con esta estructura, Pensotti diseña, bajo el ala del vestuario y la escenografía de Mariana Tirantte, dos espacios simultáneos en que ambos personajes narran la historia del padre de Julián: el primero, como el hijo fanatizado por el logro fallido de su padre, y el segundo, a través del actor contratado, Manuel Rojas, que le agrega a la historia “real” esa cuota de epopeya cinematográfica que rompe con cualquier similitud de los hechos y gestiona grandes mitos heroicos.

La inteligencia de Pensotti radica en dejar a la vista todas las partes del fenómeno que tensiona la historia y la memoria. Como espectadores podemos ver “la historia real”, la interpretación literaria de esa historia, la cinematográfica que se declara realista, y la historia atravesada por las subjetividades de los protagonistas en escena y por las subjetividades que aportan a las múltiples interpretaciones. Sin duda, semejante debacle de la historia termina dejando espacio a la acción de reconstruir mediante la memoria, pero también mediante la ficción.

En ese torbellino de versiones de los hechos, que más que representarlos apremian por duelarlos, aparece un ingrediente cómico e irónico alojado en el libro de Petrarca, La ascensión al monte ventoso, que jamás subió. No obstante, de acuerdo al juego dramatúrgico de Pensotti, su narrativa sí incentivó a alpinistas a hacerlo. En esa trama se ven acciones que apuntan a mostrar el artificio teatral: las cintas de correr para repetir un texto, que replican uno y otro protagonista, se van alejando de su repetición. Y en esa misma distancia vemos dos cuerpos: uno capaz de escalar una pared y el otro con dificultades por una enfermedad que lo camina por encima.